Il fut la figure emblématique du Ballet du XXe Siècle et du Béjart Ballet Lausanne. Vingt ans après sa disparition, hommage va lui être rendu au fil d’un programme Mahler; trois chorégraphies qu’il a fait flamboyer naguère. Jorge Donn (28 février 1947 – 30 novembre 1992) fut non seulement le grand interprète de l’œuvre de Béjart, mais aussi l’une de ses sources d’inspiration. Ce dont témoignent tant Ce que la mort me dit que Ce que l’amour me dit, deux des pièces du triptyque.
Si Donn ne créa pas Le Chant du compagnon errant –un duo que Béjart destina à Noureev et à Bortoluzzi–, il le reprit si souvent qu’il le marqua à jamais de son empreinte. Jorge Donn, « cet autre moi-même », disait Béjart qui, par périodes, alla même jusqu’à lui confier la direction artistique de sa compagnie.

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Autre anniversaire : les 100 ans du Sacre du printemps, la partition fondamentale d’Igor Stravinsky, dont Nijinsky, le 29 mai 1913, donna la première version scénique. Nombreux furent les chorégraphes à se confronter à cette œuvre « scandaleuse ». Rares furent ceux qui réussirent à imposer leur vision. Béjart est évidemment de ceux-là. Raison pour laquelle le Bolchoï a récemment invité le Béjart Ballet Lausanne à danser ce Sacre, cependant qu’une compagnie finlandaise présentait la version de Nijinsky.
Près d’une vingtaine de membres du Cercle des Amis du BBL firent, le temps d’un week-end, le voyage de Moscou. Classe, répétition, visite du Bolchoï rénové, représentation enfin… Ils ne furent pas les moins enthousiastes à ovationner les danseurs lausannois !

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Il existait au moins deux films du Sacre du printemps de Béjart. En voici un troisième, visible ces prochaines semaines sur Mezzo (les 9, 13, 22 et 25 mai). Cette captation a été réalisée en public, lors d’une récente tournée en Belgique du Béjart Ballet Lausanne. La réalisation est signée par une cinéaste espagnole qui a toute la confiance de Gil Roman : Arantxa Aguirre.
Cette diffusion du Sacre sera accompagnée de celle de Syncope, la chorégraphie de Gil Roman qui, où qu’elle soit donnée, remporte un égal succès. Qu’on se le dise: Syncope sera dansée à Zurich (Theater 11), les 3, 4, 5 et 6 octobre prochain. Au même programme, Ce que l’amour me dit et Boléro. Deux « musts ». La location est ouverte sur ticketcorner.ch ou www.musical.ch

En ce mois de mai sort de presse Gil Roman – Béjart Ballet Lausanne. Photographe de grand talent, François Paolini a suivi la compagnie, saison après saison. Il a assisté à toutes les créations de Gil Roman. Puisant dans sa riche photothèque, signant lui-même une mise en page pour le moins décoiffante, il a produit, à l’instigation des éditions Favre, un superbe album que les fans du BBL se doivent de posséder. Les textes sont signés François Regnault, Jean Pierre Pastori et Patrick Ferla (Gil Roman – Béjart Ballet Lausanne, Favre, CHF 49.-). 

Billetterie du Béjart Ballet Lausanne

+41 21 641 64 80
(lu-ve : 13h30 à 16h00) 

Points de vente Ticketcorner
Manor – Coop City – La Poste – CFF

Billetterie en ligne :
www.ticketcorner.ch 

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Another anniversary: 100 years of Sacre du printemps, Igor Stravinsky’s basic music score, which Nijinsky, on May 29, 1913, presented on stage for the first time. Many choreographers took on this “scandalous” piece. Few were those who managed to impose their vision. Béjart was obviously one of them. The Bolshoi recently invited the Béjart Ballet Lausanne to dance this piece, Sacre, while a Finnish company presented Nijinsky’s version. Nearly two dozen members of the Cercle des Amis travelled to Moscow over a weekend. Class, rehearsal, a visit to the renovated Bolshoi, and at last the representation … They were so enthusiastic to give an ovation to the Lausanne dancers!

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There were at least two films of Béjart’s Sacre du printemps. Here is a third one, visible in the coming weeks on Mezzo (9, 13, 22 and 25 May). This video recording was made public during a recent tour in Belgium of the Béjart Ballet Lausanne. The production was approved by a Spanish filmmaker highly esteemed by Gil Roman: Arantxa Aguirre.
This release of the Sacre will be accompanied by Gil Roman’s choreography Syncope, which is equally successful wherever it is represented. Let it be known: Syncope will be danced in Zurich (Theater 11), 3, 4, 5 and 6 October. The same program will include Ce que l’amour me dit and Boléro. Two “musts.” Advance booking is open on ticketcorner.ch or www.musical.ch

This month of May, Gil Roman – Béjart Ballet Lausanne will be released by the press. A very talented photographer, François Paolini followed the troup, season after season. He attended all creations of Gil Roman. Drawing from his rich library, approving the least uncapped layout himself, he produced a superb album, with the input of Editions Favre – a must for fans. The texts are approved by François Regnault, Jean Pierre Pastori and Patrick Ferla (Gil Roman – Bejart Ballet Lausanne Favre, CHF 49. -).

L’émotion à fleur de peau. C’est ce que la musique de Gustav Mahler offre aux plus inspirés des chorégraphes, qu’il s’agisse de John Neumeier (dont le Ballet de l’Opéra de Paris reprend la IIIe symphonie) ou de Maurice Béjart dont le BBL porte à nouveau à la scène trois chefs d’œuvre : Ce que la mort me dit, Le Chant du compagnon errant et Ce que l’amour me dit. La musique de Mahler est si chargée d’images sonores que son approche chorégraphique passe par une prise de distance. Béjart suit là la voie des voix : celles de Martha Lipton, de Dietrich Fischer-Dieskau et de Christa Ludwig. Car chacune des pièces que la danse enveloppe de mystère a une dimension vocale. Textes de Nietzsche, Rückert, chants populaires… Un enchantement, au sens premier du mot.

Théâtre de Beaulieu du 22 au 30 juin 2013 Samedi 22 juin à 20h00 Dimanche 23 juin à 18h00 Vendredi 28 juin à 20h00 Samedi 29 juin à 20h00 Dimanche 30 juin à 18h00

Créé naguère pour Noureev et Bortoluzzi, Le Chant du compagnon errant exige des interprètes de première grandeur. Pour cette reprise, Gil Roman a fait appel à Oscar Chacon, un des solistes du BBL, ainsi qu’à un «principal» du Ballet de Stuttgart, Friedemann Vogel. Ce danseur de réputation internationale est l’invité des plus grandes compagnies : Scala de Milan, English National Ballet, Ballets de Munich et de Berlin, Tokyo Ballet, Ballet National de Chine… De taille élancée, de teint clair, Friedemann Vogel forme un duo très contrasté avec le Colombien Oscar Chacon, son autre lui-même dans la vision que Béjart offre de ces Lieder eines fahrenden Gesellen.

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A peine rentré de Moscou, le Béjart Ballet Lausanne a repris ses répétitions. Deux grands rendez-vous l’attendent avec le public français, successivement à Marseille, capitale européenne de la culture 2013 (Brel et Barbara, Syncope, Boléro) et Paris (Light). Si une tournée chasse l’autre, certaines restent gravées dans la mémoire. Il en est ainsi des quatre représentations données, début avril, dans la nouvelle salle du Bolchoï.

Avec le Mariinsky et le Palais-Garnier, le Bolchoï est l’un des temples du ballet. Y être invité, qui plus est y retourner – le Béjart Ballet en était l’hôte pour la troisième fois—constitue une forme de consécration. Le Cercle des Amis en est conscient; vingt de ces membres ont fait le déplacement pour applaudir Cantate 51, Syncope, Offrande à Stravinsky et, dans la foulée, Le Sacre du printemps (dont on fête, cette année, le centenaire).

Ainsi le voulait Maurice Béjart : à L’Ecole-Atelier Rudra Béjart, la formation ne saurait être confinée au studio. La pratique de la scène en fait partie. Raison pour laquelle les élèves participent à certaines productions de la compagnie (Le Sacre du printemps de Béjart, à Moscou, par exemple) et montent leurs propres spectacles. A l’invitation de l’Opéra de Lausanne, Rudra créera, les 3 et 5 mai prochains, deux nouveaux ballets de Cisco Aznar.
Dans sa propre version du Sacre du printemps, le jeune Espagnol associe la descente dans les enfers de la déraison de Nijinsky (le premier chorégraphe de cette partition révolutionnaire, en 1913) à la fameuse «danse sacrale». Dans Mulambo, Cisco Aznar se souvient que c’est la multidisciplinarité de Rudra qui l’avait incité à venir étudier à Lausanne, il y a 20 ans. Il entend à son tour «pousser les élèves à se jeter sans peur dans les bras de l’abime créatif et scénique (pour entonner) un «hymne à la liberté de la folle jeunesse.»

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0041 21 641 64 80
(lu-ve : 13h30 à 16h00)

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Manor – Coop City – La Poste – CFF

Billetterie en ligne :
www.ticketcorner.ch 

Théâtre de Beaulieu from 22 to 30 June 2013 Saturday, June 22 at 20:00 Sunday, June 23 at 18:00 Friday, June 28 at 20:00 Saturday, June 29 at 20:00 Sunday, June 30 at 18:00

Originally created for Noureev and Bortoluzzi, Le Chant du compagnon errant is only done justice by the best of dancers. For this interpretation, Gil Roman relies on Oscar Chacon, one of BBL’s soloists, as well as on Friedemann Vogel, one of Stuttgart Ballet’s leading dancers. As a dancer of international renown, he has been invited by the greatest companies: La Scala in Milan, the English National Ballet, the Ballets of Munich and Berlin, the Tokyo Ballet, the National Ballet of China… With his slender build and fair complexion, Friedemann Vogel forms a highly contrasted duo with Oscar Chacon, his Columbian counterpart in the vision that Béjart offers of the Lieder eines fahrenden Gesellen. 

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Just back from Moscow, the Béjart Ballet Lausanne has resumed rehearsals. It is gearing up for two major performances for French audiences, first in Marseille, the European Capital of Culture in 2013 (Brel et Barbara, Syncope, Boléro) and then in Paris (Light). Despite the unrelenting succession of tours, some performances stay etched in the collective memory. This can be said of the four performances given at the beginning of April in the new Bolchoï theatre. Along with the Mariinsky and the Palais-Garnier, the Bolchoï is a temple dedicated to ballet.

To be invited there, and better still to return there (the Béjart Ballet Lausanne is at its third performance at the Bolchoï) is indeed a form of consecration. This is a fact the Cercle des Amis is well aware of, as 25 of its members travelled to the Bolchoï to enjoy Cantate 51, Syncope, Offrande à Stravinsky and Le Sacre du printemps (which celebrates its centenary this year).

RUDRA AT THE OPERA OF LAUSANNE, IN MAY…

This is what Maurice Béjart wanted: at the Rudra Béjart School, training is not confined to the studio. Practicing on stage forms an integral part of the training. This is why students participate in some of the troop’s shows (Le Sacre du printemps by Béjart, in Moscow for example) and stage their own productions. Invited by the Opera of Lausanne, Rudra is preparing two new ballets by Cisco Aznar for the 3rd and 5th of May, 2013. In his own version of Le Sacre du printemps, the young Spaniard associates the descent to the underworld of Nijinsky’s madness (the first choreographer of this revolutionary piece in 1913) and the famous “sacral dance”. In Mulambo, Cisco Aznar remembers that it was the multidisciplinary nature of Rudra that enticed him to come and study in Lausanne, some 20 years ago. His ambition is now to “encourage students to delve into creative and scenic depths and to sing a hymn to the freedom of unbridled youth”.

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